{"id":1,"date":"2026-02-03T09:32:09","date_gmt":"2026-02-03T09:32:09","guid":{"rendered":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/?p=1"},"modified":"2026-06-23T08:03:32","modified_gmt":"2026-06-23T08:03:32","slug":"gran-diptico-rojo-y-negro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/2026\/02\/03\/gran-diptico-rojo-y-negro\/","title":{"rendered":"Gran d\u00edptico rojo y negro"},"content":{"rendered":"\n
Existe informaci\u00f3n suficiente, incluso aportada por Antoni T\u00e0pies (Barcelona, Espa\u00f1a, 1923-2012), que relaciona una parte de su obra \u2013entendida como un muro donde suceden cosas y aparecen signos recurrentes\u2013 con su nombre. T\u00e0pies, en castellano \u201ctapias\u201d, hace referencia a los lienzos del muro, a las superficies que vinculan y separan al mismo tiempo un terreno, que alzan barreras y que, por otro lado, son soportes para el gesto y la cr\u00edtica, el nombre o la inicial, los s\u00edmbolos, para la certificaci\u00f3n de que alguien pas\u00f3 por all\u00ed y dej\u00f3 una impronta. Este juego nominal aparentemente pueril o b\u00e1sico aloja una cuesti\u00f3n esencial sobre la identidad del artista, al que se a\u00f1ade una infancia y adolescencia de salud enfermiza, de miradas hacia ventanas que mostraban muros grises. Hay otros motivos pict\u00f3ricos e ideol\u00f3gicos, tambi\u00e9n expresados por \u00e9l ya en los a\u00f1os noventa, en la utilizaci\u00f3n de materiales inapropiados, extra\u00eddos de otros mundos menos dados al concepto de gusto pict\u00f3rico propio de la posguerra espa\u00f1ola. \u201cEste gusto por materias especiales, distintas de las habituales, tambi\u00e9n se deb\u00eda a una oposici\u00f3n a lo que en aquel momento era el arte oficial, a la pintura que sal\u00eda de las academias o el post-impresionismo, que era lo que estaba de moda entonces en mi ciudad. Obviamente, aquel tipo de arte me produc\u00eda una especie de repugnancia que yo expresaba con el uso de materiales irregulares\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La separaci\u00f3n radical con su contexto se vislumbra en el uso de los colores, por completo alejados de una paleta de tonos vivos caracter\u00edsticos de la generaci\u00f3n anterior. El gris para T\u00e0pies representa un color \u201cinteriorizado\u201d, donde sobreviven \u201cla penumbra, la luz de los sue\u00f1os y de nuestro mundo interior\u201d. El marr\u00f3n adquiere connotaciones franciscanas, recuerda los excrementos y las heces, \u201cy eso tambi\u00e9n es en el fondo una idea franciscana\u201d. Ambos colores, y sus matices y tonos, adquieren caracter\u00edsticas de orden filos\u00f3fico. En cualquier caso, generan superficies rugosas, \u00e1speras, donde los materiales poseen el protagonismo de estar hablando de ellos mismos y entre ellos mismos. Son fondo y primer plano; escenograf\u00eda y actores, superficies sobre las que aparecen s\u00edmbolos, como las cruces o las X; letras, especialmente la A (Antoni) y la T (T\u00e0pies, pero tambi\u00e9n Teresa, su mujer), aunque tambi\u00e9n otras como la M (monta\u00f1a y muerte); n\u00fameros que se vinculan con lo que tiene de infinito el universo y el potencial num\u00e9rico de su definici\u00f3n; o formas como escaleras o puertas que dejan acceder o impiden el paso a situaciones psicol\u00f3gicas y, en ocasiones, on\u00edricas.<\/p>\n\n\n\n
Bibliograf\u00eda<\/p>\n\n\n\n
T\u00e0pies: comunicaci\u00f3 sobre el mur, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, 1992.<\/p>\n\n\n\n
T\u00e0pies, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda \/ Aldeasa, Madrid, 2000.<\/p>\n\n\n\n
Campo cerrado: arte y poder en la posguerra espa\u00f1ola, 1939-1953, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid, 2016.<\/p>\n\n\n\n
Existe informaci\u00f3n suficiente, incluso aportada por Antoni T\u00e0pies (Barcelona, Espa\u00f1a, 1923-2012), que relaciona una parte de su obra \u2013entendida como un muro donde suceden cosas y aparecen signos recurrentes\u2013 con su nombre. T\u00e0pies, en castellano \u201ctapias\u201d, hace referencia a los lienzos del muro, a las superficies que vinculan y separan al mismo tiempo un terreno, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,9],"tags":[3],"class_list":["post-1","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-exposiciones","tag-antoni-tapies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":85,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1\/revisions\/85"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/td3examen2.escoladisseny.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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